Cine y Literatura

El primer diario digital de crítica cultural en Sudamérica

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Libros 9 junio, 2022

[Ensayo] «La nariz»: Lo sagrado y lo profano en Nikolái Gógol

El cuento satírico del gran escritor ruso de origen ucraniano, y el cual se encuentra ambientado en la San Petersburgo de la primera mitad del siglo XIX, ha sido objeto de múltiples interpretaciones simbólicas que…


Libros 8 junio, 2022

[Crítica] «En primavera»: Un beso de buenas noches

En el tercer tomo del «Cuarteto de la estaciones» del autor noruego Karl Ove Knausgård, el narrador nos invita a presenciar, con el lenguaje ameno y cercano al cual nos tiene acostumbrado, cómo un padre…


Libros 8 junio, 2022

[Crítica] «Huaco retrato»: Delirando entre la telenovela y el bolero

Con esta novela, la narradora peruana Gabriela Wiener se consolida como una de las escritoras fundamentales del circuito sudamericano, pues gracias a un trabajo consistente y profundo, reflexiona sobre el lugar que ocupamos en el…


Cine 7 junio, 2022

[Ensayo] «Cinco lobitos»: La maternidad como una turbulencia vital

El profundo y emotivo filme de la realizadora española Alauda Ruíz de Azúa acaba de estrenarse en Europa, y se encuentra protagonizado por las actrices Laia Costa y Susi Sánchez. Además, la obra audiovisual obtuvo…


Libros 7 junio, 2022

[Crítica] «El proustógrafo»: Para encontrar el tiempo perdido de Marcel

La obra del periodista y escritor francés Nicolas Ragonneau es un libro de gran originalidad, y el cual funciona como una verdadera enciclopedia visual, dedicada tanto a la biografía del famoso autor galo como a…


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  • [Crónica] Más allá de toda duda razonable
  • [Ensayo] «The Rack»: Un relato directo y sin exageraciones acerca de la tortura
  • [Crítica] «Casa desolada»: Seres palpitantes y humanísimos
  • [Crítica] «Reconciliación»: Personajes fundamentales de la historia de España
  • [Ensayo] «El perro del hortelano»: El amor nos equipara
  • [Ensayo] «Los salmos fosforitos»: ‘Trilce’ ‘redux’ o un palimpsesto neobarroco
  • [Crónica] «El hablante»: La propia voz que clama por lo perdido

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FUGA EN LILA
Había que escribir sin para qué, sin para quién.
El cuerpo se acuerda de un amor como encender la lámpara.
Si silencio es tentación y promesa.
Alejandra Pizarnik, en El infierno musical (1971)

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